雖然等待是一種煎熬，但是當這種煎熬充滿了希望，也就可以坦然處之了。
接下來的幾天，郝運一直出沒於各種電影沙龍和首映禮。
他看了大量的片子，學習其他導演的手法。
爲了更方便的學習這些知識，他甚至拉着對應的導演暢談數個小時以上。
比如《越位》的導演賈法·帕納西。
這位老哥的首部長片《白氣球》是第一部在戛納電影節上獲得重要獎項（金攝影機獎）的伊朗電影，而且之後的幾部長片《誰能帶我回家》、《生命的圓圈》、《深紅的金子》和現在的這部《越位》都在西方的各大電影節上有所斬獲。
他的電影結束了之後，就被郝運請去吃飯喝咖啡。
從下午六點多一直聊到夜裡十一點半。
賈法·帕納西本來還覺得郝運是沽名釣譽，但是真正的交流之後，他才發現郝運的學習是多麼的刻苦。
這個華夏小夥真特麼的是要榨乾他啊。
不過，在恐懼的同時，這位伊朗國際大導也難以避免的升起了強烈的欣賞。
因此，他和郝運結伴一起參加了好幾個電影的首映禮。
本次電影節有一二十部電影首映，幾乎每天都有幾場首映禮。
而郝運也薅的心滿意足，賈法·帕納西這位國際大導算是文藝片翹楚。
他以意大利新現實主義和他導師伊朗電影大師阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影中常見的紀錄片式手法爲基礎，將電影本身視爲每部影片主題的一部分，具有自我反思和現代主義的視角——這在一定程度上也可追溯到基亞羅斯塔米，而且經常給人一種影片是實時發生的印象。
事實上，郝運在柏林電影節的這些天，一直是和這些電影人一起度過的。
甚至難以避免的冷落到陪他一起來的安小曦。
安小曦甚至無聊到請了一位本地的小姐姐，在酒店裡學習彈鋼琴，等到柏林當地時間2月18日（北京時間19日），第56屆柏林電影節閉幕式開始，她的鋼琴水平已經很不錯了。
這一天的天氣稍好一些，但依舊主要是德國明星唱主角。
安小曦這一次穿了高定禮服——人家借給你，你不可能一直放在衣櫃裡。
這套禮服是一套黑色長裙禮服。
本身是寬肩帶的設計加上黑色透明薄紗，隱隱透露着小性感，腰部的設計顯得腰身特別纖細。
這次造型就像一隻高貴的黑天鵝，與開幕式帥氣的樣子形成了鮮明的對比。
“我們走快一點吧，你的手有點涼。”郝運牽着安小曦的手，踏上了紅毯。
和他一起的還有馮元徵、張一凡、趙斐。
別人恨不得賴在上面走個十分鐘的紅毯，郝運是兩三分鐘就走到了採訪區。
在他看來，沒必要留戀紅毯。
只要你夠美，哪怕只是驚鴻一瞥也能讓全世界關注。
不然的話，頂多就是給國內外媒體增加一些吐槽的素材。
不過，媒體卻不會那麼輕易的放郝運他們離開，尤其是國內來的媒體。
這一次，兩部華語電影，而且都是內地電影入圍。
柏林電影節對華夏電影好的過頭了。
國內的媒體幾乎是蜂擁而至，就想看看今天華夏電影能拿幾個獎。
甚至有人把《爆裂鼓手》和《無極》都列入了金熊獎的大熱門，華夏電影在國際上崛起，就從今年開始。
其實，柏林電影節是最晚向華夏電影伸出橄欖枝的一個，卻是華夏電影走向世界的最佳舞臺。
上世紀八十年代，華夏電影與柏林電影節開始了一段“雙贏”的蜜月期。
而趕上這一波“蜜月”的，正是華夏的“第五代”導演。
張益謀、田狀狀、吳紫牛、黃劍心等著名導演的作品，都在柏林電影節上獲得過提名或榮譽。
再加上在1989年首位擔任柏林電影節評委的陳楷格，他們幾乎構成了那些年華夏電影在國際上的全部形象。
再來一個蜜月期也不是不可能。
當然，也有部分人認爲這是癡人說夢。
更悲觀一些的會認爲這兩部電影都有可能顆粒無收，因爲不符合歐美人的價值觀。
不具備獲獎的熱門元素。
郝運不得不停下來回答一些媒體的問題，簡潔快速，就爲了讓安小曦少挨一會凍。
不行的話，要不你到我懷裡來吧，抱着你接受採訪。
也有少量的粉絲從國內大老遠的趕過來，讓郝運都有些感動。
“新浪娛樂正在進行現場直播，請對國內的觀衆和粉絲說幾句話吧。”新浪娛樂的記者將話筒遞到郝運面前。
“國內的觀衆朋友們大家好，不管今晚能不能拿到獎，請都別嘲諷我。”
郝運幽默的來了一句。
可以想象的到，另外一端的節目主持人一定是狠狠的誇讚了一番郝運。
拿不到獎，能入圍獲得提名也是很了不起的事情了。
很多能夠出任三大電影節評委的導演，有些也只是獲得過提名而已。
“安小曦，伱今天真的好漂亮，估計明天的娛樂新聞要刷屏了吧。”記者又誇讚了一下安小曦。
“謝謝，姐姐你也很漂亮。”安小曦很有禮貌的迴應。
娛樂圈女明星勾心鬥角的時候，會互相叫姐姐，以顯示自己年輕貌美。
不過安小曦這樣說不會。
因爲她才十八歲，而記者大姐明顯已經衝四十去了。
叫姐姐很親切，叫阿姨才得罪人呢。
進入現場後，郝運和人聊了一會之後就開始入座了.
柏林電影節頒獎禮的現場不算特別大，坐得滿滿當當的，都是來自世界各國的電影人。
嗯，德國的居多。
前方舞臺上擺了個桌子，上面放了金熊銀熊。
主持人登臺，先是介紹了一下本屆電影節的情況，訴說了一下評委們的辛苦，感謝贊助商，然後請德國文化部長和柏林市長登臺講了一會話。
正式開始後，先頒發了國際短片的幾個獎項。
然後正餐就來了。
電影節竹蓆迪耶特·科斯利克先上臺，介紹了一下入圍主競賽單元的這些電影的情況。
然後正式進入頒獎環節。
最佳處女作獎，佩妮萊·菲捨爾的《肥皂》獲獎，正餐裡頭第一個就是女導演，只能說三個女評委外加正確起到了巨大的作用。
然後是傑出藝術成就銀熊獎。
頒獎的是波·維德伯格，他是瑞典導演，憑藉《教室別戀》拿到過第46屆柏林國際電影節的評審團特別獎。
郝運之所以知道他，是因爲大家一起聊到。
而且《教室別戀》他也看過，是一部很風騷的電影。
“傑出藝術成就銀熊獎獲得者是……《爆裂鼓手》郝運！恭喜你，我的朋友！”
現場響起了熱烈的掌聲。
郝運卻有些懵逼，如果不是他腦回路比較多元化，說不定要過個十幾秒才能反應過來。
這味不對啊！
電影節竹蓆迪耶特·科斯利克曾經隱晦的表示他肯定能獲獎，他就知道自己不會白來。
他設想過好幾種獎項，評審團大獎銀熊獎，最佳男演員銀熊獎、最佳導演銀熊獎、最佳電影音樂銀熊獎等等。
最有可能是最佳男演員銀熊獎。
幾個女評委就算再囂張，也不至於把這個獎頒給女人。
最好的結果是評審團大獎銀熊獎，姜蜀黍的巔峰成就也是這種排名第二的正牌大獎。
也有一定概率是最佳電影音樂銀熊獎。
極小概率是最佳導演銀熊獎。
從來沒考慮過傑出藝術成就銀熊獎。
這個獎有時候又叫傑出藝術貢獻銀熊獎。
它屬於綜合類獎項，也可以說是技術類獎項，裡面包括攝影、剪輯、音樂、服裝設計等等。
一般都是頒發給技術精湛的老導演。
從含金量的角度來說，和最佳電影音樂銀熊獎差不多，都是銀熊獎裡頭墊底的存在。
不過好歹也是銀熊獎，不比戛納給他的最佳劇本獎差，完全可以拿去吹了。
只是郝運自己覺得被敷衍了。
但他面上絲毫不顯沮喪，開心的和身邊的人擁抱，還狠狠地親了一口，“激動萬分”的登臺領獎。
似乎對他來說，能夠拿到獎就是一件開心的事情了。
“有人說我是爲電影而生的，我覺得受之有愧，但是又按捺不住內心的欣喜，我熱愛電影，願意將自己的命運和電影綁定，而我給自己的規劃，也沒有想過能夠在這個年紀，得到戛納、柏林這樣頂級電影節的肯定……”
郝運先是逼逼叨了一段，然後開始感謝應該感謝的人。
“首先我要感謝我的老師姜聞導演……沒有他就沒有今天的我，可能有人會覺得，我在用這部電影影射我和我老師之間的關係，這是沒有的事情，我們相處的就像朋友一樣，還有我的表演老師王進鬆先生……”
“然後我還要感謝馮元徵，他是一位出色的演員，他的表演極富感染力，出演《爆裂鼓手》他承擔了不小的壓力……”
一般來說一部電影想拿兩個獎非常的困難——也不是沒有。
所以，既然郝運拿到了傑出藝術成就銀熊獎，那馮元徵的最佳男主角銀熊獎幾乎就沒有太大希望了。
郝運的心情很複雜，慶幸這個獎是給自己的，能夠開寶箱。
又替馮元徵感到遺憾。
你特麼的變態白演了。