“另外，就是如何處理歷史與文學、虛構與史實的關係，我覺得這是創作過程中，最棘手的問題……”郝運給劉河平滿上茶水。
兩人已經聊了一個上午。
劉河平本來是打算見一見郝運，說點高端的東西，讓他感受到智商上的差距從而知難而退，沒想到郝運這聊起來絲毫不見怯意。
你說啥他都能跟你聊得有來有往。
本以爲這是一個徒有虛名的所謂“名作家”，就像近兩年流傳很廣泛的那個韓涵，據說是父親代筆還是什麼。
明星更容易幹這類事情。
因爲他們非常有錢，輕而易舉的就能找到編劇、作家、創作者之類的人物組成團隊，隨時向他提供作品。
只要你錢多，什麼人都能找得到。
然而，通過半天的交流，劉河平的額頭都開始要冒冷汗了。
不只是郝運言之有物，腦子裡真的有東西，而且從來沒有一個人像郝運這樣懂他，瞭解他，知道他心中所想。
他甚至都開始後悔沒有早點見郝運。
郝運早就說想見他，從別人那要到他的聯繫方式打過招呼。
劉河平一開始的時候是拒絕的，後來被纏的沒辦法了，纔有了這次見面的機會。
早知道聊的這麼愉快，倆人早就成了忘年之交了。
今晚別走了，咱們抵足而眠。
當然，到點了得先吃飯。
劉河平也不太會做飯，一般都是出去吃。
而郝運的處理方式就比較的簡單粗暴——他直接讓旁邊飯店的人把飯菜都送過來。
勸君金屈卮，滿酌不須辭。
興來書自聖，醉後語尤顛。
一邊吃一邊聊，酒也不能少喝。
酒過三巡，劉河平差點就拉着郝運一起拜把子了。
跟劉河平混熟了之後，郝運還有一個收穫。
那就是《大明1566》他可以去湊熱鬧，不管是副編劇也好，副導演也好，或者隨便拿個什麼角色，只要他有空都可以在劇組待着。
畢竟，劉河平可不止是編劇那麼簡單，他還是《大明王朝1566》的製片人。
表面上看，是劉河平與導演張離惺惺相惜，承諾要寫出一個比《雍正王朝》更好的劇本，但其實《大明王朝1566》有着更復雜的創作背景。
這個更復雜，一般不會拿到檯面上說。
而這個不能拿到檯面上說的東西，也正是郝運心心念唸的。
他靠近劉河平，以文會友，就是爲了這東西。
2003年，海瑞故鄉瓊山撤市設區併入海口。當時中記委書季吳先生到海南，突然決定去海瑞故居參觀。
在那裡，吳先生呆了一個上午，在與當地嶺導談話中提到：現在我們仍然需要突出海瑞精神；應該到海南來，應該看看海瑞墓。
又問，海南爲什麼不宣傳海瑞呢？
在這種背景下，瓊省副書季找到湖南同鄉劉河平，請他來寫一部關於海瑞的電視劇。
所以，《大明王朝1566》的背後是中記委和瓊省。
項目的定性爲文化建設。
這個詞很有力氣，有了他們的支持，作爲重大歷史題材的《大明王朝1566》的選題立項都變得異常簡單。
不僅如此，拍完了過審也很簡單。
至於上映之後……那就要看市場的反應了。
能夠順順當當的走到這一步，就已經是很了不起的事情，是郝運最想要的一個保證。
郝運沒事就跟劉河平取取經，問問怎麼才能給《團長》找個爹。
找什麼樣的爹比較合適。
“其實，你這個題材雖然可能有點敏感，但是隻要按照這種謹慎的態度去拍，大概率是不會出任何問題的。”
劉河平對於郝運這個二十歲剛出頭的年輕人，竟然有這樣的“前衛”思想，感到非常哭笑不得。
不過，經過這一番討論，他也能夠覺察到郝運是個多謹慎的人。
“我最怕的是，我辛辛苦苦拍出來，結果上不了，或者必須得反反覆覆的改才能上。”
郝運不想改的面目全非，作爲一個寫東西的人，他也想有自己的堅持。
“咱們之前就討論過一個問題，什麼是歷史，什麼是真實？我們拍的影視劇它是不是歷史，是不是真實？
這個其實不是那麼重要。
我編劇的作品被很多研究歷史的學者詬病，說我不尊重歷史，但是我只知道一件事，那就是我寫出的故事要表達什麼？它的作用是什麼？
有些研究歷史的人，他們只爲了吃飯，他們根本不知道自己爲什麼研究歷史。”
劉河平和郝運聊得很投機，所以就講得比較真切。
“人類從歷史中學到的唯一教訓，就是沒有從歷史中吸取到任何教訓。”郝運悠悠的來了一句。
“這是黑格爾說的，但是這話翻譯的有問題，準確的說應該是，歷史總是在人們認識到它的本來面目之前不斷的重複運動着。也就是說，在黑格爾看來，歷史在完全被人認識到之前的確會不斷的以“重蹈覆轍”的形式上演着，但它的確可以被人所認識和把握。”
劉河平不太喜歡歷史學家，但是不否認歷史學研究的意義。
只是他們是影視劇編劇，不應該去歪曲歷史，但也不能嚴格按照歷史細節去循規蹈矩。
這裡就牽扯到一個“目的”問題。
正如郝運拍《團長》，他拍《大明》，首先都要明確一個“目的”問題，爲了什麼來拍這部電視劇。
2001年，曾有一部18集的電視劇《海瑞》在央視8套春節檔播出，但在當時沒有引起多大反響。
劉河平做《大明》就加強了海瑞的反腐精神。
海瑞是當時封建腐敗關場的一個恐怖分子，他走到哪兒，哪兒關場恐怖；海瑞採用的行爲方式是自殺式襲擊，跟你拼命；海瑞一生全面宣戰，臨死時一看，原來是跟一架巨大的風車作戰，絲毫未能改變封建專制統治。
但不管他勝利還是失敗，至少還有一個海瑞精神在吧？爭一分是一分，如果大家都不爭了，這個民族就完蛋了。
同樣的道理，郝運拍《團長》，也需要一個這樣的內核出來。
這個內核必須正，換而言之，就是你的屁股必須不能歪，伱歪了那不管你拍的是不是真實，是不是歷史，你這個這個劇都是失敗的。
郝運聽他的，就開始整理這個內核的東西。
內核的東西有很多，整理來整理去，還真整理了不少東西，郝運都給寫了下來，寫成了一篇後記，最後一句話寫的是：
“我想拍一拍，爲什麼我們差點亡國，爲什麼我們沒有亡國。”
關於找爹的事情，劉河平認可郝運瞄準國防大學的想法。
他的建議是，想辦法打聽一下誰需要這東西做成績，然後你再把本子送到人家面前。
有需求才有價值。
不能無頭蒼蠅似得亂碰。
果然是老江湖，郝運給《團長》的尋爹之路頓時就透徹了許多。
接下來的這段時間，郝運或者去找李夢學學架子鼓，或者找張亞冬、樸述聊聊音樂，或者去找盧金明練練武術，或者找國防大學的李慄去討論劇本，或者到劉河平這邊聊聊天，然後各自關在房間裡寫各自的劇本。
甚至有的時候真的就待在劉河平家裡不走了。
反正房間比較多。
只是這樣的四合院郝運不太能看的上眼，他覺得面積實在是太小了，就那巴掌點地方，連個菜都沒地方種，根本不能實現豆角、黃瓜、辣椒自給自足。
時間很快來到了八月中旬，天氣熱得誇張。
郝運癱在張亞冬的工作室錄音棚裡，像是一條擱淺在沙灘上的死魚。
“專輯8月25號正式上架，希望這一次的總銷量能夠破百萬。”張亞冬對郝運的新專輯報以極大的期望。
2004年華語銷量第一的是周杰輪《七里香》260萬張，是唯一一次擠進ifpi全球銷量top50的華語專輯，
年初的時候，光良推出的新專輯《童話》，銷量高達120萬張。
郝運這一次出的是完整專輯，加上《那些年》的熱度，在張亞冬看來，這是郝運最有可能專輯銷量破百萬的一次了。
不然的話，就唱片市場這不斷萎縮的屌樣，以後破百萬的機率會越來越小。