張鞠想了良久，才問道：“你的意思是，我要在頭腦中預設標尺，然後用標尺衡量物品？”
沈瑜說道：“差不多，就是這個意思。”
張鞠扶着額頭說：“文物這麼多種類，我要記多少數據樣本？你是怎麼背過的？”
沈瑜此時的酒勁還沒完全散去，看到張鞠的反應，忍不住賣弄知識：“學習收藏，要從一個種類入手。瓷片便宜，比較適合入手。”
他指着瓷片上的花紋說道：“你看這塊青花瓷。這是瓷瓶鼓起的一部分。龍紋剩下了尾巴的一部分，又帶了一塊兒纏枝紋。這段時期青料的髮色，沒有過去的那麼豔麗，但是還保持了沉穩。”
沈瑜左右看看，指着店裡一個青花瓷的花盆說道：“你再看看這個，對比這兩件東西，有什麼區別？”
張鞠看了看，說道：“這兩個的顏色明顯不一樣，新的青花顏色亮，老的青花顏色暗一些。”
沈瑜笑了：“新的青花瓷，花紋顏色完全一樣，沒有變化，它的亮，只能算火氣。因爲這些瓷器的花紋，是用貼紙貼上去的，然後燒製。”
他拿着瓷片說道：“老的青花瓷顏色和今天用的青料不同。花紋是工匠們用專用的毛筆畫上去的，有深淺層次出現。它的這種暗，是沉穩。當然，更好的青花瓷顏色，應該是沉穩與豔麗兼有。”
他指着纏枝紋上的一個青色節點說道：“清末民初的部分瓷器，燒製開始出現瑕疵，這個節點就是燒製出了問題。你仔細看這塊瓷片的胎色和青花，看的久了，就能看出民國青花瓷器的特點。”
張鞠說：“你別急，我記一下。”
她拿起便籤本，記下了沈瑜說的要點，把標籤貼到瓷片上。
沈瑜又拿起了一塊兒粉彩瓷片。碎瓷片上面帶着部分瓷瓶耳。
他對張鞠說：“你看這一塊兒就很難得。上面的紋飾是粉彩，這個紅色的瓷瓶耳，應該是龍形，這種紅色很少見，你看看這些顏色，就是民國的粉彩瓷的特點。”
接下來，沈瑜挑出幾塊瓷片，有彩色釉，五彩瓷還有白瓷、青瓷，等等。
他連着拿出十四塊瓷片，大多數都是小塊兒，有兩三塊是大塊兒，隱約能猜出原本的完整形態。
張鞠記了十幾張標籤，貼到了對應的瓷片上。
沈瑜一口氣把咖啡喝掉，焦糖咖啡的甜與苦，再加冰涼的口感，瞬間化解了說話帶來的口渴。
他幫着張鞠把瓷片放到保鮮盒裡。同時補充說道：“姐，這些瓷片，基本上包含了清末民初出現的大部分的瓷器種類，即使沒包含在裡面的，可以用這些瓷片進行比對。
你回去把它們做成一個樣本。過去還曾經有人把碎瓷片兒鑲嵌在掛屏上，叫做百寶嵌，也算是一個收藏品。”
張鞠問道：“你確定這些全是真的，值錢嗎？你爲什麼買這麼多？”
沈瑜點頭：“您放心，都是100年以內，沒有現代仿品。至於爲什麼買這麼多的問題，您應該聽說過，家藏萬貫，不如鈞瓷一片這句老話。”
張鞠說：“我聽一些搞收藏的人，說過這話。”
沈瑜說：“這句話形容那個時候的人追捧鈞瓷的熱度。鈞瓷指的是宋官窯的鈞瓷，之後仿製的不算。
鈞瓷是一個特殊例子，其他的瓷片兒，根據數受大家認同的程度，價值也在變化，但是隻要是真的，總還有它的價值。
我幫你多收集一些，你可以用來參照學習。
”
張鞠說：“謝謝你這麼細心，這些一共多少錢？不能讓你出錢。”
沈瑜說：“姐，您這就見外了。今天借你的光。剩下這些瓷片，我也拿回去研究。”
張鞠從保溫盒裡拿出一塊瓷片，對沈瑜問道：“你還沒對我說，這塊帶儲秀宮底款的瓷片，爲什麼你要買？我覺得這種款識給人的感覺很假。”
wWW •тt kan •￠ o 沈瑜說：“你不是問我，爲什麼瓷片裡底足很少嗎？”
張鞠說：“對啊，爲什麼？”
沈瑜說：“因爲真的瓷器底足。可以拿去做假。”
張鞠睜大眼睛：“怎麼做假？”
沈瑜拿起有儲秀宮款識的瓷片，說道：“在真的底足上，接一個假的瓶身，按照真的古玩瓷器去賣，這不就是作假嗎？如果有人拿去鑑定，在底足上打孔，鑑定的結果就會是真品。”
沈瑜邊說邊比劃，張鞠很快明白了。她驚訝的問道：“這些人也太狡猾了。真碰到了應該怎麼辨別？”
沈瑜說：“憑藉眼力與經驗。”
張鞠又泄氣了。
沈瑜說：“別泄氣，你的運氣很好，這塊有儲秀宮款識的瓷片，我之所以要買，是因爲，它可能是名家的作品。”
張鞠說道：“哪位名家？”
沈瑜說道：“清末民初的瓷器，離我們今天不到百年，但是這段時期也有很多制瓷高手。他們的作品，會逐漸受到市場的追捧。
畢竟，清朝以前的瓷器越來越少，需要有新的品種，來承接市場上的資金。
清末民初時期的古玩，也就越來越受到重視。”
他拿起帶有底足的瓷片說：“你看這個瓷片留下的部分，底足是圓圈足，上面是瓶身，瓶身有90度的直角，可能是琮式瓶。從瓷片留下來的衣角紋飾來看， 瓶身畫的是人物。
咱們看這幾筆青花紋飾，從用筆到色澤以及造型來看，這件瓷器很像清末民初一位制瓷大師，王步的風格。
張鞠問道：“王步很有名嗎？”
沈瑜解釋：“王步九歲到瓷都學藝，早期的作品，以仿古青花爲主，作品大都模仿康熙青花，因其聰敏好學，悟性極高，故在皴擦點染的技法上盡得康熙朝青花技法之玄妙，但這段時期的作品大都不見王步名款，只落“大清乾隆年制”或“大清雍正年制”寄託款，故讓人難辨真僞。
王步作畫技法明顯有別於他人，其繪畫時先在未曬乾的瓷胎上以青料略作渲染皴塗，待瓷胎完全乾透後，再次施以青花創作。在這種繪畫方法下，所燒製出來的青花作品上下層次清晰，青花色澤青翠欲滴，嬌嫩可人，而畫面意境也更顯深遠。另外，王步作畫的筆法細膩，大都以“釘頭鼠尾描”爲主，起筆時須頓筆，收筆時漸提漸收。他在描繪人物線條的時候，喜歡用這樣的筆法。畫風清新大方，表現出強烈的個人風格。
這塊瓷片雖然殘破，但是可以看出來，瓷胎選用薄胎，釉水瑩潤如玉。
留下的青花紋飾，用筆與渲染都細膩如真，頗見質感，有濃厚的王步繪製風格。雖然有“儲秀宮制”，但是，應該是王步仿古的作品。
我想，正是因爲看起來假，瓷片沒被挑走。”
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